 ２００７年０６月０３日 もくじへ戻る トップページへ戻る |
| 歌舞伎座 昼の部 三階Ｂ上手よりの席 |
＊妹背山婦女庭訓（いもせやまおんなていきん） 小松原 花渡し 吉野川 二幕三場 ＊閻魔と政頼（えんまとせいらい） 竹本連中 長唄囃子連中 ＊侠客春雨傘（きょうかくはるさめがさ） 一幕 |
妹背山婦女庭訓（いもせやまおんなていきん） 小松原 久我之助清舟：梅玉 釆女の局：高麗蔵 宮越玄蕃：松江 太宰娘雛鳥：魁春 花渡し・吉野川 太宰後室定高：藤十郎 久我之助：梅玉 雛鳥：魁春 荒巻弥藤次：亀鶴 蘇我入鹿：彦三郎 大判事清澄：幸四郎 小松原 舞台は春日大社近くの小松原 腰元たちを供に太宰後室の娘・雛鳥が来るところへ 吹き矢の筒を持って、大判事清澄の嫡男・久我之助清舟が通りかかります。 素性も知れずに気を留めた二人は 腰元たちの計らいで 吹き矢の筒で互いの想いを伝えます。 想いを寄せ合うようになった二人でしたが ここへ、宮越玄蕃が現れ 久我之助は大判事の嫡男、雛鳥は太宰後室の娘である事を話します。 互いの家は領地を巡って不仲なのでした。 宮越玄蕃は雛鳥に横恋慕していますが 久我之助に想いを寄せる雛鳥がこの場を去ってしまい 天智天皇に仕える釆女の局が姿を消した事が久我之助に伝えられると 宮越玄蕃は、釆女の局の傍に仕える久我之助の非を責めるのでした。 さらに 宮越玄蕃は久我之助と雛鳥の様子を蘇我入鹿に注進するためにこの場を去ります。 久我之助が一人残るところへ 被衣を被った釆女の局が通りかかります。 釆女の局が蘇我入鹿から逃れるために姿を消した事を聞いた久我之助は 釆女の局を逃すのでした。 花渡し（太宰館） 舞台は太宰館 この館を訪れた入鹿は大判事を呼び寄せます。 太宰の家とは不仲な大判事でしたが 入鹿からの呼出しとあって 太宰館に来るのですが、案内もなく館内に入って来た事を後室・定高にとがめられます。 両家の不仲は偽りだと疑っている入鹿は 顔を合わすなり険悪な定高と大判事を見て、偽りを隠すために不仲を装っていると思い さらに、疑いを深めるのでした。 入鹿は行方の知れない釆女の局が猿沢の池に入水したというのは偽りで 大判事の子息・久我之助が匿っているに違いないと言い 匿っていないと言うのであれば、久我之助を入鹿のもとに出仕させるよう命じます。 大判事は この話を聞いて、はじめて久我之助が 釆女の局の行方にかかわっている事を知ります。 また、入鹿は 後室定高に、雛鳥と久我之助が密通していることは宮越玄蕃から聞いて知っているゆえ 大判事との不仲は偽りだと言い 偽りでないと言うのであれば、雛鳥を入内させるよう命じます。 入鹿は 定高と大判事に それぞれ、命令に従った時の合図のための桜の枝を渡すと 荒巻弥藤次に見張りを言いつけるのでした。 吉野川 舞台は吉野川を挟み 背山側に大判事の下館、妹山側に太宰の下館があります。 大判事の下館では勘気を受けて久我之助が暮らしています。 一方、雛鳥は久我之助が下館に居る事を知り 吉野川を挟んだ対岸の太宰の下館に来ていました。 雛鳥は吉野川を隔てて久我之助に文を流します。 久我之助は 父・大判事が入鹿側についているため 父の本心を占うため吉野川に柏の葉を流します。 流した文の行方を見ていた雛鳥は柏の葉を流す久我之助の姿を見て声を掛け 二人は互いに顔と顔を見つめ合うのでした。 吉野川の背山側の川岸を大判事が下館へとやって来ます。 大判事は入鹿の話から 久我之助が藤原鎌足に味方し、釆女の局の行方に係わっている事を初めて知り どの様に取り計らうべきか思案しています。 一方、定高も 雛鳥を入内させるか思い悩みながら妹山側の川岸を下館へと向かいます。 二人は川岸に向かい合い 強気に意地を張り 入鹿の命令を受け入れた時は、花を付けたままの桜の枝を川に流すと約束するのでした。 節句の雛が飾られている太宰の下館 折りしも、定高は雛鳥に入鹿の命に従い入内するよう話します。 定高が、雛鳥が入内すれば久我之助の命を助ける事になると説得したので 雛鳥は嘆き悲しむのですが久我之助のために入内する事を認めます。 一方、大判事の下館では 大判事が、久我之助から釆女の局に係わっている事を聞き 今まで親にも話さなかった事を褒めます。 しかし、入鹿の命に従い出仕すれば 釆女の局の詮議のため 責め殺されるであろうゆえ この場で自害するよう話します。 再び、太宰の下館 入内の支度のため髪を結い直した雛鳥は 並んだ雛を羨ましく思い 手に取ります。 すると雛の首が落ち これを見た定高は、覚悟を決めて 入鹿に入内させると言ったのは偽りで 本当は首を斬って渡すつもりであったと話します。 雛鳥は定高の言葉を聞き、喜んで覚悟を決めます。 定高は、久我之助の命だけは助けようと花の付いた桜の枝を川に流し 雛鳥の首を討ちます。 一方、背山の大判事の下館では 久我之助が切腹しますが、雛鳥の命は助けたいと花の付いた桜の枝を流し 切腹した事を隠そうとします。 しかし両家の親・定高と大判事は互いの様子から 自らの子供を殺し、相手の子供を助けるため花の付いた桜の枝を川に流した事に気付くのでした。 定高は まだ久我之助の息があるうちにと、雛鳥の首を雛の輿に乗せ大判事の下館へと川に流します。 雛鳥の首は輿に乗り吉野川を渡ると まだ、息のある久我之助の元へ嫁ぎます。 水杯で二人の祝言を挙げた大判事は久我之助の首を討ち 雛鳥の首と共に入鹿の元へ届けるのでした。 閻魔と政頼（えんまとせいらい） 鷹匠政頼：吉右衛門 赤鬼：歌六 青鬼：歌昇 閻魔大王：富十郎 舞台は閻魔の庁 閻魔大王がやって来て、近頃の人間は言葉巧みに言い逃れをし極楽へ行こうとするので 厳しく詮議しようと思いたちます。 赤鬼、青鬼を六道の辻に赴かせると 折りしもここへ、主君の機嫌を損ねて命を落とした鷹匠の政頼がやって来ます。 赤鬼、青鬼に引き立てられて閻魔大王の前に連れ出された政頼は 殺生の罪を問われるのですが 鷹狩で獲物を捕らえたのは鷹なので自らに罪は無いと言います。 そこで閻魔大王が、鷹狩はどの様なものかと問うので 政頼は鷹狩の由来を語り 実際に冥土で鷹狩をして見せます。 あまりみごとに鷹が獲物を捕らえるので 閻魔大王は政頼に‘何でも望みの物を褒美にあたえる‘っと言います。 これを聞いた政頼は 閻魔大王の冠が望みだと言い 鷹を使って冠を奪ってしまいます。 ‘力の元‘になる冠を奪われた閻魔大王と赤鬼、青鬼は 逃げる政頼を追っていくのでした。 侠客春雨傘（きょうかくはるさめがさ） 大口屋暁雨：染五郎 逸見鉄心斎：彦三郎 傾城葛城：芝雀 高麗屋齋吉：藤間齋 大尽高砂屋梅玉：梅玉 鳶頭仁左衛門：仁左衛門 播磨屋吉右衛門：吉右衛門 高麗屋幸四郎：幸四郎 舞台は新吉原 ここへ大口屋暁雨がやって来ます。 大口屋暁雨は、元は商家の若旦那・大口屋治兵衛でしたが 借金に来た御家人・逸見一角の申し出を断り、額を割られてしまいます。 この事を機に大口屋治兵衛は名を大口屋暁雨と改め 侠客になったのでした。 ところがここへ 鉄心斎と名を改め、町奴の頭分となった逸見一角がやって来ます。 再会した大口屋暁雨と逸見鉄心斎はにらみ合いとなり、暁雨は鉄心斎の額を煙草盆で打ち 互いに刀に手をかけますが 通りかかった傾城葛城が二人の中に入り、この場は収まるのでした。 |
☆「妹背山婦女庭訓」は近松半二らの四人が書いた全五段の時代浄瑠璃で 今回の舞台は二段目「小松原」三段目「定高館（花渡し）」「吉野川」です。 全体のお話の流れは こちら下方の感想欄が参考になるかと思います。 今回の舞台は全体お話の流れの中では前半の部分で 久我之助と雛鳥を追ったお話です。 で！スッゴク良かったです。 舞台からの押しの強い事！ ３階で見ておりまして圧倒される舞台です。 なんと申しましょうか 歌舞伎の底力を見るような舞台なのです。 見終わってドット疲れますが(^^ゞ 重量級の‘これでもか！‘っという様な感じです。(笑) 全体には‘これで、２日目！？‘っと思える様な舞台でございまして かなり圧巻でございます。 「小松原」では 清楚で可愛らしい魁春丈の雛鳥、凛々しくて優しくて好青年な感じの梅玉丈の久我之助が パッとお互いに目が合って引きこまれる感じが無理なく見えます。 とっても自然で わざとらしくないのですね。(笑) お２人とも手の内にあるお役なのでしょう。 舞台に広がるウキウキ感が‘淡い‘雰囲気でとても良いです。 吹き矢の筒を使ってナイショ話って、イマドキとっても可愛く思えたり ツーショットで扇で顔を隠て、結構イケイケなんだと思えたり・・・。(^^ゞ 魁春丈は 下げ帯に吹輪の鬘で とても可愛らしい、いかにもお姫様な感じです。 梅玉丈は、きっちりカッコイイだけでなくって チョッと可愛い感じ・・・はにかんだ感じ？・・・がございまして 前髪の若者なんだな〜っと思えます。(^。^) お２人が並びますと華がございますが でも、品のある舞台なのです。 この場面は松江丈の玄蕃も出ますが どなたも、舞台の品とか格とかを大事になさっていらっしゃる気がいたしました。 「花渡し」はお３人 藤十郎丈、彦三郎丈、幸四郎丈 が重圧で篤い舞台を見せてくれます。 いかにも時代浄瑠璃と言った雰囲気のある舞台です。 この場面はハラで見せきる場面かと思いますが ガップリと組んだ、お３人の大きさに感激してしまいました。 彦三郎丈は、中央で動きはございませんが 古風な歌舞伎味のある台詞で、十分に権力を感じる事のできる入鹿です。 藤十郎丈の定高も 幸四郎丈の大判事も 大きいです。 とくに、藤十郎丈の定高は重量感がございます。 舞台を見るまでは この場面は、スパークする様な空気があるのかと思ったのですが パチッと火花が散るというよりも、もっと深いところでの確執が理解できる舞台です。 かなり見応えがございますし、時代浄瑠璃ですので もっと、ネバッコクてシンドイかと思ったのですが(笑) 舞台に圧倒されておりまして、アッという間でございました。 「吉野川」は４人 藤十郎丈、梅玉丈、魁春丈、幸四郎丈のカルテットが絶妙です。 とくに、梅玉丈の久我之助がここでもスゴク良いです。 大判事の息子に見えるのですね。 これがスゴイでしょ。(笑) その様に動かしていらっしゃるのでしょうけれど 肩がとっても小さく見えて‘らしい‘のです・・・上手いわ！ 前半の『「雛鳥無事で」と顔と顔。見合す斗遠間の、心斗が、いだきあひ、詮方涙さき立り。』のところ 上手のところで雛鳥に手を差し伸べるのですが ここ、久我之助も雛鳥も、お互いに川の中に入ってしまうのではないかと思わせるような想いが伝わるのです。 ですがチャンと自制するところも梅玉丈の久我之助は違和感がなのです。(笑) 後半の『命二つ有ならば、君には死て忠義を立、父には生て養育の御恩を送り申さんに、今生の残念是一つと』って、こういう事を言われちゃったら親は泣くしかないでしょ・・・。 ここのところの梅玉丈も 手を前に付いて、肩がとても小さく見えます。 なので、肩衣の大判事と並ぶと さらに、前髪の若者に見えたりいたします。 久我之助って イマドキ‘できすぎ‘ているくらいの好青年なのですが(笑) その‘できすぎ‘をマッタク感じさせない ‘純‘な久我之助です。 梅玉丈の品と格がオモイッキリ前面に出ている久我之助だと思います。 それにいたしましても 見るたびに思うのですが 切腹してからが長い・・・これは、お話そのものが この様に書かれているわけなのですが・・・。(笑) でも〜 痛いまま ほっとかないで 大判事お父さん！何とかしてあげてくださいませ！ っと思ってしまうのでした。(^^ゞ 舞台中央が滝車で吉野川、前半の上手背山が梅玉丈で竹本が葵太夫です。 同じく前半の下手妹山が魁春丈で竹本が愛太夫です。 舞台面もですが竹本の語り分けも 私の様なド素人が聞いておりましても 上手、下手の雰囲気の違いがわかるので嬉しいところです。 魁春丈の雛鳥は 清楚で可愛い感じの赤姫です。 なんと申しましょうか ‘癖がない‘と言うのか‘嫌味がない‘と言うのか 純粋に可愛らしい赤姫です。 久我之助への想いも とても透明な感じで真っ直ぐなのがよくわかります。 川岸に久我之助を見て『私はそこへ行ます』って 本当に、川に飛び込みそうな‘いちず‘な想いが見えてくるのですね。 こんなに一途で激しい想いを持っているのに 清楚なのです。 幸四郎丈の大判事、大きくてサスガ上手いな〜っと思いました。 チョッとオーバーアクション気味に見えるところもございますけれど それより、とにかく篤みがあってハラがあります。 『せがれが首を切る刀とは五十年来しらざりし』の 息子を想い感情を内側に向けて抑えた感じとか 『刀からりと落たる障子。「ヤア雛鳥が首討たか」』から大きく動いて、想いをそのまま発散させる感じとか 見ていて、それぞれの想いが感じられます。 藤十郎丈の定高は大きくて情が深いです。 大判事とやりあっても冷たい感じは残りません。 義太夫狂言のたっぷりした感じもございますが ‘情が深い定高‘と、思えました。 それと・・・なんと申しましょうか・・・凛とした美しさ と、申しましょうか けして冷たい感じではないけれど キッパリとした心情から見えてくる美しさがあると思いました。 雛鳥の首を討った後 死に化粧をするのが印象的です。 ２０日幕見での感想など 今回、昼の部の「妹背山」のみ幕見で見てまいりましたが かなり視界が良く 「吉野川」の両花道での定高と大判事もシッカリ見る事ができました。 「小松原」 ここは、春日大社近くという事ですが 舞台面は他の場面からするといたってシンプルで 久我之助と雛鳥の馴初めを語る感じなのですが とにかく、久我之助・梅玉丈と雛鳥・魁春丈が素敵です。 先日見たときも思いましたが 魁春丈の透明感のある、可愛らしい いかにも‘赤姫‘な感じの雛鳥は さらに、品があってとても良いです。 また、久我之助の梅玉丈も すっきりとした若さが見えます。 今回のお２人の、クセの無い透明感のある けれど、品格と存在感を感じる久我之助と雛鳥は チョッとなかなか見る事はできないのだろうな〜 っと、思ってしまいました。 ベストカップルなのでございます。(笑) 「花渡し」 ここでの大判事・幸四郎丈は ワタクシ的にですが(笑)「吉野川」よりも良い様に思いました。 オーバーアクションなところが少なめに見えましたので(^^ゞ そのぶん、元来の大きさが見えるように感じました。 藤十郎丈の定高は ここでも（吉野川でも）、とにかく重圧で圧巻です。 懐の大きさがあり これが、そこに居るだけで見えてきます。 入鹿・彦三郎丈は やはり、義太夫狂言の雰囲気があり 古風な感触の中に重さを感じます。 「妹背山」のお話の中では 入鹿は始終、縦糸の様な存在で とにかく‘悪‘の部分を一手に引き受ける存在なのですが 彦三郎丈の入鹿は、巨悪ですが 格を感じる入鹿です。 「吉野川」 魁春丈のクセの無い、可愛らしい それでいて、一途な雛鳥が良いです。 ですけれど その存在感はスゴイです。 ‘赤姫‘というと どうも、私にはインパクトが得られない事が多いのですが・・・どうも、クセが無さ過ぎて感覚的にダメなのです(笑)・・・魁春丈の雛鳥は、‘いかにも‘っと言う感じの赤姫でありながら、存在感があり 可愛らしくて清楚であるのに、自己主張が‘久我之助への一途な想い‘として ハッキリ見えてきます。 赤姫というと クセや自己主張を出さない感じなので ‘なんとなくそこに居る‘雰囲気があったりするのですが 魁春丈の雛鳥は存在感がございます。 存在感をだそうとして余計なことをしていないのに、存在感があるので そこが、更に良くて品のある雛鳥なのです。 梅玉丈の久我之助は・・・カッコイイですね〜。(^。^) 姿、所作が とにかく品があって柔らかで美しいです。 で、前回の感想にも書きましたが ‘息子、青年‘に見えるのですね。 絵に描いた様な‘好青年‘ で いったい、どう育てるとこんなに良い子に育つのかと思ってしまうほどでございます。(^^ゞ こんなに良い子が 切腹して死んでしまうというのが なんともやるせない感じでございまして そう、思わせる梅玉丈の技ありなのですね。 「妹背山」の最後の五段目で 久我之助を亡くした大判事は、二段目の「芝六住家」に登場する三作を養子にするよう勅諚が下るのですが 梅玉丈の久我之助を見てしまいますと ‘そりゃ、ないんじゃない〜‘ っと、思ってしまいます。(^^ゞ 幸四郎丈の大判事は 前回見ましたときより、さらにオーバーアクションになっているようでした。(^_^;) 「花渡し」は、さほど感じませんでしたが 「吉野川」はゼッコウチョウ！っといった感じでございまして そのぶん、篤みが少なくなってしまった様に思います。 前回見ました時には 動きに緩急があり、大きく動いて感情を発散させるところもございましたが 抑えてハラで篤みを感じる場面もございました。 ですが どうも、２０日に見ました時には 舞台での流れが良くなったためなのか タメル部分がなくなってしまった様に感じました。 藤十郎丈の定高は やはり、チョッとなかなか見る事はできないだろうな〜 っと、思えるとても篤みのある重圧な定高です。 花道からの出で大判事と向かい合うところなどは ほとんど動きはございませんが 幕見で見ておりましてもビビルくらいの迫力がございます。 さらに なんとも情が深くて 優しいのです。 これだけ キッパリとした強さを感じるのに とても深い情愛も感じます。 太宰後室としての定高と、雛鳥の母親としての定高の どちらも、はっきりと感じ取れる定高です。 見ていて・・・あ〜、母親と娘って こんな感じなんだよね〜 っと、思ってしまいました。(笑) なんと申しましょうか 娘は息子とは違うのですね。(^^ゞ 花道での 『・・・我子が可愛ふて成ませぬ。其かはりにお前の御子息さまの事は、真実何共存じませぬ。只大切なはこちの娘、・・・』 っという台詞が ハッタリであったにせよ 娘・雛鳥への愛情ゆえと 聞こえて冷たく感じなのです。 よくわかりませんけれど この暖かさは、藤十郎丈ゆえの柔らかさからくるのかもしれません。 雛鳥への深い情愛を感じるので 首になった雛鳥に死に化粧をする姿が とても切なくて悲しいのですね。 先ほどまで大きく見えた肩が ひとまわりも小さくなったように見える気がいたします。 『ほんに背丈延た者を、いつ迄も子供の様に、思ふてくらすは親のならひ。あまやかした雛の道具。一人子を殺して何にせふ。跡に置程涙の種。』 この台詞を噛み締める様な想いが見えるのです。 以上、２０日幕見でのプチ感想でございました。 ☆「閻魔と政頼は松貫四（吉右衛門）作の新作舞踊です。 元は狂言の「政頼」で、お話の展開も同じ感じです。 なので、わりと気楽に(^^ゞ 笑って見ていられる舞台です。 「妹背山」の後ですから 何にも、考えないでアハハハ・・・っと笑って見てしまいました。(^^ゞ まだ、富十郎丈はプロンプが付いておりまして 台詞がチョッと遅かったですが かなりハジケテいらっしゃいまして(笑) まあ、それほど気になる事はございませんでした。 幕開きスグに下手のお幕から舞台に出て 中央で‘地獄の一丁目あたりの閻魔だ‘と、自己紹介（？）すると 後はおおかた上手で閻魔大王の椅子に腰掛けたままですし 台詞もそれほど多くはございませんので ２日目でも許容範囲でありました。(笑) ですが せっかく舞踊の舞台にいらっしゃるのですから 踊を拝見したかったです。 黒地に金の模様の衣装なのですが パッと見‘ラーメンどんぶり‘を思い浮かべてしまいました。(^_^;) で、東京新聞の記事にも掲載されておりましたが お休みの日だけ鷹之資くんが後見で舞台にいます。 私が見に行きました日曜日も裃後見で、富十郎丈の横に座って頑張っていました。 閻魔様は‘鷹に弱いのだ〜‘っとおっしゃっていらっしゃいました。（爆） 吉右衛門丈は鷹を手にして 花道から登場で 地獄に来ます。(笑) ご自分で描かれた富士山と茄子の絵の肩衣を着ていらっしゃいまして 一富士、二鷹、三茄子 なのだそうです。 鷹に差金を付けて飛ばすのは 閻魔様の冠を取る時だけで 鷹に獲物を取らせる時は下手のお幕の中に鷹を投げ込んでいました。 ケッコウこれが客席に受けておりましたが 狂言と同じやり方なのだそうでございます。 舞踊なので 途中、舞台中央に７挺７枚長唄とお囃子のひな壇が出まして 吉右衛門丈が踊るのですが どうも、閻魔様とか赤鬼、青鬼のインパクトが強うございまして イマイチよく覚えておりません。(^_^;) で、赤鬼が歌六丈 青鬼が歌昇丈 なのですが カリカリのカーリー頭で、それも目に鮮やかな赤と青で さらに隈も書いてございまして はじめ、どなたかわかりませんでした。 俳優祭かと思ってしまうようなノリでございます。(笑) 幕開きが 上手に竹本で 途中から舞台中央に長唄囃子が出まして 鷹狩の場面から、掛け合いになります。 幕開きスグ 竹本は清太夫でございまして『地獄の沙汰も金しだい〜〜〜』っと、うなっていらっしゃいました。(笑) ☆今月の「侠客春雨傘」は お話ではなくて(笑) 齋くんの初お目見えで場内が盛り上がりました。(^^ゞ 幸四郎丈に手を引かれまして花道から登場なのですが 舞台の染五郎丈の表情が、父兄参観の時のお父さんの表情でございまして なんとも、微笑ましかったりいたしました。 幸四郎丈はスッカリおじいちゃまで ニコニコして齋くんに合わせて、ゆっくり歩いていらっしゃいます。 で、周りの大人たちの心配などマッタク気にする事もなく(笑) 齋くんは舞台中央で物珍しげに客席を見ていました。 梅玉丈の音頭で手締めをいたしまして 齋くんは客席にバイバイをしながら上手に行きました。 まだ、２つになったばかりだと幸四郎丈がおっしゃっておりましたが ひと月間、周りの大人の方がクタクタになりそうです。(^^ゞ さて、舞台の方ですが 染五郎丈がすっきりした感じでとても良いです。 花道からの出で 助六を意識しての所作があるのですが ３階からでは頭のあたりしか見えません。(~_~;) ようやく舞台に出たのですが スグ、齋くんに持っていかれてしまいました。（爆） ですので 後半にチョッとだけ っと言った感じです。 もともと線の細い方ですので すっきりしたお役は似合います。 台詞も良いのですが 声がかすれてしまっていて、これが残念です。 舞台には、ほんのチョッとでしたが 芝雀丈の葛城が大きくて良かったです。 |